РИТЪМЪТ:
Начало » Новини » Нов Steve Vai VFX Heavy Music Video завърши изцяло с DaVinci Resolve 15 и URSA Mini Pro

Нов Steve Vai VFX Heavy Music Video завърши изцяло с DaVinci Resolve 15 и URSA Mini Pro


AlertMe

Фремонт, Калифорния - януари 22, 2019 - Blackmagic Design обяви днес, че новият музикален клип на китариста Стив Вай за последния си сингъл "Dark Matter" бе завършен, използвайки пълен Blackmagic Design тръбопровод, включително редакционни, визуални ефекти и довършителни работи в DaVinci Resolve 15. Видеото също беше заснето с помощта на Blackmagic Design URSA Mini Pro.

Дълго известен като един от най-големите китаристи в рок енд рола, Вай е спечелил три награди Грами и е работил с артисти като Франк Запа, Дейвид Лий Рот, Уайтзайк, Ози Озбърн и безброй други. В производството на най-новото си музикално видео, Вай искаше да направи нещо специално. "Исках да създам нещо, което не само изглеждаше по друг светски начин, но беше и изстреляно еднозначно."

Вай се присъедини към Moai Films, за да създаде видеото. Режисьорът Лукас Коломбо реши, че видеото ще бъде заснето изцяло на зелен екран, нещо, на което не е свикнал. “Моята естествена тенденция е да уловя всички действия и визуализации в камерата колкото е възможно повече”, казва Коломбо. "Но заради ограниченията във времето със Стив, както и с разнообразните чужди пейзажни концепции за видеото, имаше по-голям смисъл да стреля по този начин."

Moai Films донесоха два цифрови фотоапарата URSA Mini Pro, заедно с изграждане на „видео село“ с SmartView 4K монитори и няколко Video Assist 4K. „Избрахме URSA Mini Pro за нашия инструмент за придобиване, а един от тях живееше предимно на крачна стрела 20“, казва Коломбо. - Нашата камера B се движеше на пръчки.

Вай искаше да улови всеки член на групата по свой уникален начин. Идеята, че дойдох, беше да застрелям основния играч, Phillip Bynoe, да играя на пистата, но два пъти по-бързо. Така че, когато доведете тази скорост до нормалното и го гледате, той свири в синхрон с песента, но движенията му са бавни, така да се каже - каза Вай. „За барабаниста направихме обратното. Идеята беше да го заснеме много бавно, защото барабанистите са много динамични, особено Джеръми Колсън. Когато го доближите до скоростта, изглежда, че е синхронизиран с песента, но действията изглеждат като нещо интересно и странно, което просто не изглежда нормално. "

За Вай той избра най-сложното решение; реши, че трябва да играе назад. „Трябваше да науча песента назад на китарата“, казва Вай. - Това е трудна задача, защото никога не е така. Трябва напълно да отразявате перспективата си, защото всичко е назад. Така че, когато дрънкате, тенденцията е да се дръпнете надолу, но това излиза, приличащо на нагоре. Има всички тези малки сложности, което е забавно предизвикателство, но е почти като носенето на прав сако и се опитва да тече напред маратон с очи само в задната част на главата ти. "

Производствената единица използва URSA Mini Pros да снима с няколко различни честоти на кадрите, за да постигне неестествени и неземни движения на членовете на групата. Вай се фокусира не само върху обръщането на собствената си китара, но и към прилагането на същото мислене към ръцете и движенията на тялото. Вай и Коломбо наблюдаваха как често се връщат, за да се уверят, че получават това, което им е необходимо, но накрая и двамата бяха доволни. - Знаеш, когато казваш: „Чудя се дали това ще свърши работа. ТРЯБВА ДА РАБОТИ… ”, казва Вай,“ започваш да си го представяш, изваяваш картината в главата си и после излиза по-добре, отколкото си очаквал, и е като “да, скъпа!”

В пост-продукцията Moai Films донесоха VFX супервайзерите Брус Юргенс и Ник Торес, за да помогнат при проектирането. Концепцията на видеото беше да постави членовете на групата в различни извънземни светове, използвайки комбинация от мултипланарна матова живопис и ефекти в страницата на Fusion на Resolve. Торес оценява структурата на Fusion, базирана на възли. „Работният поток на възела ни даде максимална гъвкавост за манипулиране на кадри. За разлика от по-сложен подход, възлите не са разрушителни и позволяват много повече възможности, както и много по-ефективен работен процес. "

Юргенс, ветеран Супервайзер от Legion Entertainment, е отговорен за обширната работа по матово боядисване, както и за изпълнението на „Ice World“ във видеото. Заедно с матовата художница Джулиана Ариетти, те успяха да затворят работата директно в композитите на Fusion. - Поддържането на последователен поглед беше ключово - каза Юргенс. "Разреши 15 дойде с летящи цветове, ако ще прости игра на игра". Екипът е в състояние да визуализира цветовите класове директно чрез Resolve преди композита, помагайки да се поддържа интегриран вид.

Екипът на VFX комбинира 2D и 3D елементи за създаване на уникални среди. "Искахме да имаме напълно извънземна среда", каза Торес, "с високи кули като планини и стъклен океан с бързо подвижна мъгла на върха." , От там беше лесно да се видят снимки в редактирането, защото всичко е в един дизайн: "Работният процес улеснява работата ми", каза Коломбо. „Не е нужно да управлявам файлове в толкова много приложения и да се тревожа за транскодиране или консолидация. Той просто работи така, както бихте очаквали. Отнема функцията за динамично свързване от други приложения на ново ниво! "

Торес особено се радва на манипулациите и матовите инструменти в Resolve. - Имаше нужда от обширно почистване. По същество ние създадохме матове с множество UltraKeys маскирани заедно и всеки от тях се адаптира към съответните им проблемни области. Косата, например, и за Стив, и за басиста Филип Бино, трябваше да има свои собствени примери за фина настройка, за да запазят всички подробности. За барабаните на Джереми Колсън бяха необходими много рото, за да се почисти целия хром на барабанния комплект. Имаше доста снимки с много размазване на движението от групата. За щастие с възлите в Fusion, можем просто да копираме полигонови маски и ефекти от един изстрел в друг. "

Вай също вижда стойността на такъв инструмент за сътрудничество. „Винаги съм се заинтригувал с редактирането на моите видеоклипове, а изнасянето и настройването на кадри в различни програми отнема време и е тромаво. Но да имаме всички тези напреднали инструменти под един покрив е пътят на бъдещето. "

Крайният продукт е не само невероятна визия за творчеството, но и свидетелство за сътрудничество, както в екип, така и с DaVinci Resolve 15. "Ние дойдохме от друг пакет за редактиране, но преминаването към Решението беше безболезнено", каза Коломбо. - А сега, когато Fusion се включи в Resolve, бихме могли да живеем почти изключително в стените на Resolve 15. Софтуерът вече е стандарт за цветовете в индустрията и очаквам той да се превърне в стандарт за редактиране, звукови и визуални ефекти през следващите няколко години, където всички проекти преминават през Resolve и остават в Resolve. Не виждам защо не. Всичко, от което се нуждаете, е там. "

Натиснете фотография

Снимки на продукта на студиото DaVinci Resolve, URSA Mini Pro, SmartView 4K, Video Assist 4K и всички други Blackmagic Design Продуктите са на разположение в www.blackmagicdesign.com/media/images

За Blackmagic Design

Blackmagic Design Създава най-висококачествените продукти за редактиране на видео, цифрови филмови фотоапарати, коректори за цветове, видео конвертори, видео наблюдение, маршрутизатори, превключватели на живо, дисковни устройства, монитори за форма на вълни и филмови скенери в реално време. Blackmagic DesignКартите за улавяне на DeckLink стартираха революция в качеството и достъпността при постпродукцията, докато компанията, която спечели DaVinci продукти за коригиране на цветовете, доминираха в телевизията и филмовата индустрия от 1984. Blackmagic Design Продължава иновациите, включващи продукти 6G-SDI и 12G-SDI и стереоскопични 3D и Ultra HD работни потоци. Основана от световни водещи редактори и инженери в областта на постпродукцията, Blackmagic Design Има офиси в САЩ, Великобритания, Япония, Сингапур и Австралия. За повече информация, моля, посетете www.blackmagicdesign.com


AlertMe
G|translate Your license is inactive or expired, please subscribe again!